时赋

咕咕咕咕咕咕咕咕咕

有药

                                     ——杏默
 
“几时了?”医者睁着朦胧的眼,迷迷糊糊的喊小徒弟。半响未得回应,想是贪玩去了,医者披了衣,草草地束了发。医者向来是喜欢干净的,而今这幅邋遢的模样……
  医者对着那方铜镜思索了片刻,他想那人不会嫌他的。
  把药庐寻了个遍,也不见修儒身影,医者眉间愁色又重了几分。
  “咳……咳咳……”医者闷声咳了几声,喉间腥甜涌上。伤势似乎越发频繁了,将血迹擦拭净。医者望天,自腰间取了酒葫芦昂天闷了一口,轻叹一声,摸出怀中的信封,发觉信封皱了一角,小心抚平了又放入怀里。
  小徒弟蹦跳着进来,手上折了支昨夜新开的杏,想着让师尊看了欢喜些,只是少年心性,总是贪玩。回了药庐,那杏已是一幅红瘦绿肥的凄惨模样,小徒弟不由噤声,咕叽了半会,随手撇了,寻思着等会再去折支回来逗师尊开心。
  不想……
  “师尊……”今天的师尊依是愁眉深结,比往日还深邃几分,少年跪的十分利索,也不敢抬头看人,带着哭腔嚅嗫着。
  “不准叫我师尊!”医者不耐的呵斥,抓了抓脑勺,看着哭的不成样子的人儿,头疼欲裂的模样。
  罢。
  “若来雨了记得收好药材,来还药钱要记账上。”转身拎了葫芦出去,老远,医者又吩咐了句“顾好药庐。”,少年不解地挠头,小声懦噎道:“师尊,那今日的病患……”望着已经越来越小的模糊蓝影,颇没底气道:“交予我吗?”
  集市愈发清冷,门户都紧闭着,敲了好几户店家,门窗紧闭,怪哉,生意都不肯做了。什么世道,白花花的银子送上门都不赚。
  杏花君嚷了几句,没趣,又寻去下处。
  娇姨时时同他讲些鬼神之说,听得多了,也就信了。
  “小杏花啊,你信奉鬼神吗?”老妪佝偻着腰挑拣药材,雪鬓霜鬟的老人精明的很,他这幅模样,同茹琳一般,一样的不让人省心。
  医者正打着嗑睡,含糊的应了声。
  “说是思念之人,即便阴阳相隔,若是想相见,需……”她用这法见过幽冥君,与她搭伙共了几十年的冤家,啐,当时还哄她共白首呢……
  谷雨,许久不见农耕人了,良田尽数荒芜,成了荒冢。
   杏花君数着步子,寻到一处低低的土包。那时战事紧的很,再无人去顾那城墙上灰白的,己开始腐烂的头颅了。
  月色稀薄,借着点点月色,取出针线,细细将断口处缝合好,颇为费力,这种事,本该寻个捡骨的哥儿做,只是,今日好心为他人引魂归源,明日自己指不定头掉到哪处,谁又为你安置,何况是个万恶不赦的罪人。好在杏花君常常缝补衣服,这点事,倒是不难。没有棺木,就卸了逃难人家的门板,怕有心人会生出掘骨鞭尸的心思,便将底挖深了些,手指挖秃了也没去顾。寻了块木碑,对着看了许久,想起以前他磨了许久,那人也不肯说,半是捉弄,半是私心。
  吾妻之墓。
  将一应物事摆上,口中念念有词,医者时时皱眉,努力回忆着师娘教的祷词。
  “只有这些了,你可省着点花,也别太省着,吃饱喝暖的,就好。对了,我也有徒弟了,机敏的很,只是太过机敏了,我想着,挫挫他的性子……”
  “改日我寻个匠人,做个大些的冥屋,也好安个家,你且与我顾好家,到时,我会去寻你的……”医者又说了许多无关紧要的,与他也无关紧要的,反正,他心中,他也是无关紧要的,所以,无关紧要的就不提了。
   喉间又涌上腥甜,医者压抑着咳了两声,自知不能久留,他不想再让他看见他狼狈的模样了,便觑着那碑墓,道:“你交代的事,我寻到门路了,你且安心。”
  不觉间,几滴彻凉透入脖颈,医者将双手拢进袖子里,呼了几口气,已尽春末,仍是天寒,或许该说是,他惧寒了。
  年过半百,不惑之年,却始终困惑于红尘。
  说来话长了……
  自恃着年轻时,招着幽冥君关门弟子的幡子,加上医术精湛,很快便小有名声。那时满心悬壶济世,那里有病人,他便去,不论贵贱,门第。
  而后因为失血症,辗转到羽国……
  医者喜欢收钱,收很多很多的钱,他也不知道为什么,这些钱,他看的欢喜就是,人嘛,欢喜了,就不顾疼了。这便成了杏花君的原则,决不白医。
  但也有那么个人,欠他的账,算都算不清,且一分未还,只是一声略带温情的好友,他便觉着,这笔帐不亏的,因此,他也未曾去取。
  于是,牵挂着,思念着。
  只是这人不仅赖账,还吝啬得很,欠他的黄金串,到死也不见影。
  他显少听他笑,也从未见他伤心,是为杏花君的,这是他的私心,那点在心中藏的最深的喜慕,不敢妄言,恐惊天人。
  那日他倒在雨中血泊时,最后一眼,没顾得伤疼,只努力的睁着眼想往那张脸上寻些异样,眼中,分不清是雨水还是泪,终是将那抹绿影浇的模糊。
  还不及懊悔,便只归于一片虚无,再次醒来,意识混沌时,耳边那句恨我吧疯魔了似的来来回回说了千遍,任是意中人声音再好听,也经不住这么折腾的。
  不能视物时,听觉尤其聪敏。
  哈。
  很小很小声的笑声,那是苍离的。
  怀里的身体愈发冰凉,温热的血淌湿了他的衣裳,他从未这般慌乱过,将所有的灵丹妙药一股脑倒出,胡乱寻了好久,慌慌张张找到粒治跌打伤的,不管三七二十一塞进去,拿着织命针的手抖如筛糠,却又专注的很……
  那日前,他予他一味药,他问那是什么。医者头回与他卖关子。“灵丹妙药,医你的心药。”
  那只是枚当归罢了,药囊己空,唯有血腥味久经不散,他的病好了,他如约医好了他。
  “医者,以己之能,也未必可以救得所有人,修儒,这是师尊教你的第一课。”
  今晚月色真美,苍离,你是不是也在那边等着我。哼,我来找你算账了。
  阂眼朦胧,眼前人,低头拭镜,认真的很。
  他拭镜样子很好看,闲暇下来,他便与他背靠着,听他的呼吸,偶尔借着假寐偷觑,叫他发现了,便装睡不醒。
  杏花君握紧手中珠串,温热的。
  这是!
  “嗯。”
  “你失约了。”医者笑着,将一枚当归放在他手心。
  “所以,谢谢。”
  “嗯?”
  谢谢你,曾共霜雪,未曾失约。尽尝人间百草苦,遂知,当归味。

写大众小说38禁忌

脆脆塔:

叁玖莲生Ken.:



牯壮壮:



可能能给七月大大提供给一些写长篇的方法论……共勉!

  

  

灰鸥:

  



   


近半年来写的故事都是以“从前有个人……”“众所周知……”开始【再见.gif

   

   

   


而且一直喜欢把鳄鱼直接丢出窗口哈哈哈哈哈哈哈

   

   

   

   

Shoot-POI百合病友收容所:

   

   

   



    

    

    


【这是我很喜欢的一个关于写作技巧的文章, 繁体版的转载 http://www.makotow.com   原作者是Jack M. Bickham 文中的[个人无责任举例]就是译者本人说的。里面说的东西我一直用到现在,所以如果评论留言"太长不想看""写得很好但是对我没用"这类废话一律删除!】

    

    

    


1。不要找借口:就算一天只能写一页,一年也能出一本365页的书。要是真的写不出来,请写下250字的借口。这样一来,每天还是有在写东西。更重要的是,要不就受不了编借口,开始写作,要不就是看开了,不要再浪费时间,幻想自己能成为作家。

    

    

    


2。不要把自己想得太聪明绝顶:不要瞧不起你的读者,东西不被接受是因为你的读者水准不够?!吹牛大王!!请脚踏实地,因为你的读者都是地球人。

    

    

    


3。不要想炫耀自己的知识才能:好的作家可以用简单的描写表达出复杂的思想。即使你有专业知识或字汇,只要提供提供读者他需要知道的信息就够,要是你的文章中,每两三段就要读者去翻字典的话,读者会看不下去。没有人喜欢爱现的家伙,小说读者能在一哩外嗅到这些人。

    

    

    


4。不要奢望奇迹:写作技巧就是要靠不断练习来磨练。至少要花十年的时间才能训练出一个医生,既然如此,怎么会有人以为只需数天数月或一年就能成为职业写作高手?!写作跟练脚踏车很像,要经过不断的失败与练习。写好小说不容易,往好处想,要是好小说随手可得,那你的精心杰作就不算什么了,不是吗?!你需要有信心并花时间来提生自己的写作能力。先写下五年后你的职业创作生涯想达到怎样的境界,将你的最终目标切成数个小目标,开始往前推,四年后想怎样,大后年,后年,然后是明年要达到哪些目标?将你希望达到的目标列表小心收好,开始工作,要有耐心的逼自己好好工作。将所学到的技巧记下,在一年后检查自己有无达到预定的目标。你会为自己的进步感到欣喜不已。即使你还无法出售自己的作品,但你会离自己的目标更近。

    

    

    


5。不要浪费时间作暖车动作:故事一开始就要引人入胜。不要在故事一开始就丢一堆设定描述给读者。吸引人的小说其起头会是某人的对恐惧或威胁的反应。身为人类,我们本能的会被恐惧所吸引。要是你的故事一开始是一个的登山者,用指甲紧攀着岩壁,我保证读者会想知道接下来会发生啥事。如果你的故事是开始是一个小女孩因为要在一堆严苛的评论家前举办钢琴独奏而感到恐惧,读者会马上会对她的情况产生兴趣。

    

    

    


好的故事开始于恐惧威胁。

    

    

    


恐惧不一定是来自肉体或立即的危险。回想一下你自己的人生,什嘛时候你觉得快要自己快被吓死了?也许是第一天上学,也许家中有人过世,或有人离婚?也许是你要在大庭广众下发表演说?!或许是你的第一次约会?或者是你要搬家?即使是好事,任何会产生压力的事,都会是一种恐惧威胁。这怎说呢?人类有安于现状的习性,当我们处在熟习自在的环境下,我们会懒的去做任何变更。但当改变发生时,我们熟知的世界被晃动时,我们会感到不自在。,威胁出现了。

    

    

    


威胁来自于改变。

    

    

    


这下子你知道你的故事要从哪里开始,故事开始于改变。

    

    

    


一个陌生人自公车走下。

    

    

    


一个新家庭搬入。

    

    

    


你接到了一封电报。

    

    

    


这些都是开起一个故事的好时机。

    

    

    


写故事不要从〔改变〕之前开始,更不要丢出一堆背景设定。

    

    

    


不要从跟故事无关的事件开始写。

    

    

    


不要从〔改变〕发生很久后,这会使读者搞混。

    

    

    


〔改变〕从哪开时,故事就那里下手。背景设定是交给作者慢慢去处理。读者不在乎这些东西,她们想要的是〔改变〕,想要的是恐惧威协,想要知道角色对这个事件的反应。记住读者想要的是什么。不要将作者自己在乎的事,强加在读者身上。你必须再一开始时,先给读者她想要的,不然读者不会想再看下去。

    

    

    


她想要的是威胁。

    

    

    


威胁常常来自于改变。

    

    

    


在笔记本上记下你觉得10次妳觉得最受威胁或怕的要死的时刻。也许每个人记得时刻都不同,但我赶跟你打赌,绝对都是跟改变有关。

    

    

    


当你了解这一点时,你接下来就可以再列一张十个你觉得适合用在故事开端,会产生威胁的改变。不论是亲身经验或是想象的都可以。下次当你再写新故事开头撞壁时,把这张单子拿出来,你就不需在那为暖车伤脑筋,可以直接切入故事重点

    

    

    


6。不要描写日落

    

    

    


读者看小说时,需要透过“描述”来描绘设定与人物,他们才能真正进入互动。但有些作者常常太投入花太多力气在描述上,常常在故事进行的途中,停下来描述日落,想着把写出美妙的散文为目的,而忘了当他们驻足于描述某物有多长时,故事的进展同时也停了下来。

    

    

    


我朋友CliftonAdams是一位擅长写的西部短篇小说,长篇小说的作者,在他的一部得奖作品中,他花了数页去描述一次日落。那是一个偏离准则却又精彩动人的专业作品。

    

    

    


但要在这个特殊条件下才成立,Adams铺陈设计这个场景,是为了告诉读者一个可怕威胁即将来临。当黑夜降临,一群计划好的暴徒,将攻击主角孤寂的小营地好作掉他。基于上述的理由,每一个描述日落的字都是有意义的,全都充满着痛苦与悬疑感。

    

    

    


不论那些描述对你有多诗情画意,只有在一些特别的场合,你才可花很多篇幅来作描述。新手作家花很多时间描述日落往往成为老作家或出版社之间的一个的经典笑话,在某些场合,你只要说出“如玫瑰色轻抚的黎明”四周就会露出会心的微笑。

    

    

    


从前面的部分我们知道,小说中,剧情是要一直往前推动的,而描述会故事停顿下来。用一大堆设定或人物描述在小说中,就像是物理学家面对“电子测不准定律”却又想要描述电子一样的不可能。“如果电子确切知道自己之去向,就不知自己身在何方,反之亦然。”

    

    

    


我想他要说的是如果要十分详细的描述某事,那就必须停止『动作』。但没有动(作存在,描述是无意义的。

    

    

    


因此每当你想给你的读者一堆详细的描述时,你想说的故事变会被暂停。读者是对你的故事,进行中的剧情所吸引,而非对精致的散文。这么说来,你的故事中就不需要任何的描述了吗?当然不是。描述要被小心的使用,要一点点的透露,好让你的读者能看到,听到,感受到妳故事中的世界。但请千万注意,『描述必须是要一次一点点的释出』,而不是一股脑的一大页丢出来。

    

    

    


我绝对不是第一个警告,有关『诗意』描写会让故事停顿下来的人,但这个问会一次又一次的出现在新手文章中。一再出现这种情况的原因有两种,要不作者是不了解小说的本质,要不就是作者太爱自己写出来的东西,而让傲慢凌驾了理智。『精致的写作』常会让故事的步伐变慢,并造成得读者与故事之间的隔阂。请千万注意,除了树与日落外,描述还包含『角色的心里与想法』。新手往往会只为了描述角色的内心而使整个故事停顿下来。

    

    

    


理所当然,你一定要进入你角色的脑袋与内心中,而有些看法妳必须透露给读者知道,这样一来读者才能了解他,同情他并认同他的行为。但在一个好的小说中,即使是长篇小说,描述角色内心与情感的篇幅往往都很短。一个称职的作家会说(描述)的不多,而表达(动作)的很多。

    

    

    


现在的读者会希望你推动故事,而不是站讨论事情。

    

    

    


因此你可以想想你小说的『传达的系统』。有需多方法可以将信息传送给读者。不同的方法可产生不同的故事节奏感:

    

    

    


1。揭露(exposition):这是让故事节奏变的最慢的方式,直接给情报,没有任何事发生,你直接给读者信息,像是个人自传背景,身高体重,社会地位等信息。有的数据是一定要读者的,但当你在给百科全书数据时,故事是无法有任何进展的

    

    

    


2。描述(description):一样拖慢节奏感,有些是必须的,要小心使用

    

    

    


3。记述(narrative):故事中登台角色的动作,互动,开始呈现出来。但不对其行为下任何批注或解释,像是在看舞台戏一样,故事中大部分的都是属这类描述。这种说故事的方法会让剧情快速推展。

    

    

    


4。对白(dialogue):角色的对话,很少动作或内在想法,很像是在打网球一样快速的往返。当角色受到压力时,对话会又短又快。

    

    

    


5。剧烈的总结(dramaticsummary):最快的一种。当有剧烈的变化发生,才取不是如记述般一幕幕演出,而是用总结来加快故事速度。像这个时候,原本要花上六页的飞车追逐,或争吵可能要浓缩到一行文。

    

    

    


如果你的故事前进太慢,可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落(或其它的事)而没善用对白或总结。反之如果你的故事跑得太快,也许妳可以将一些总结改成记述,或是小小利用描述来当个喘息空间,像是写一下景,或写一下角色在想啥。

    

    

    


如此一来,你可意识到如何更像一个小说家,同时意识到哪些方法可帮你把作品卖出去。你将学会到如何让故事强而有力,而非绕着琐事兜圈圈,选择适当的『传达的系统』-好让故事顺利前进。

    

    

    


7。不要将真人直接套用你的故事中:适度用夸大的方法,创造出吸引人的角色。

    

    

    


8。不要写软脚虾,墙头草:藉由赋予故事目标来建立有行动力的角色

    

    

    


9。不要死卡在麻烦中:故事应充满有意义的冲突

    

    

    


10。不要发生无意义的事件:请用依动机与背景增加你的小说的逻辑与合理性

    

    

    


11。不要忘了刺激与反应:用“因为,所以”来增加故事张力

    

    

    


12不要忘了这是谁的故事。

    

    

    


观点

    

    

    


只要注意下列几点,掌握观点就不是问题

    

    

    


这是谁的故事?

    

    

    


进入这个角色的内心-并一直保持的

    

    

    


虽然很简单,但观点有不同的角度可运用。

    

    

    


我相信你了解为何由一个一个角色,观点来叙述故事。这是因为我们再现实生活中我们仅能由自身,而非他人的观点,来了解事物。作者想想人相信让他的故事是逼近现实且具说服力,他必须安排事件,好让读者如同经历真实人生般,随着单一观点经历整个故事。

    

    

    


我们每个人都是自己生命中的主角。下次当你在人群中时,花点时间观察你是如何看周遭人事物,而那些你有兴趣的人,在你的生活中扮演何种角色。同时观察四周的人,运用你的想象力,向其它人事如何用个人独特的观点来分析看待同一件事情。

    

    

    


你笔下的角色在故事中,应该也会以这种方式来体会故事行动(storyaction)。要如何做到?很简单。将这些行动经由脑袋思考与内心想法来表现出来。由你所选定的观点角色,透过其想法,感官与感情来表达。

    

    

    


无论你用第几人称的方式叙述故事都没差。『我担心地走在无人的街头…』『他担心地走在无人的街头…』结果都是一样的,你的目的是要让读者体验到观点角色内心中的所有事物。

    

    

    


在短篇故事中,通常会是只有一个观点。短篇故事中,更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。在长篇小说中,回有许多不同的观点,不过一定会有一个是主要观点的。这是因为每个故事,终究会是以一个角色的故事为主线,如同你的生活故事是只属于你自己的一样。这将会是个致命缺点,如果你让你的观点由一个角色随意跳得另一个角色上,而没有固定一个主要观点。人生不会是这样,小说也不会是这样。

    

    

    


举例来说,要是一部小说有十万字,会有50-70%的叙述是透过主要观点角色来描述。主要观点角色的想法,感觉,原则,与企图,将会主宰整个故事的行动。当你要更换观点时,如果有必要,那是因为赶变观点可提示读者,好了解主要观点角色所面对的问题。

    

    

    


要如何放置观点呢?答案是:将观点放在会在正确位置,不会错过任何重大决定性情节的角色上。(举例来说,你要是要写一部爬圣母峰登山的小说,你很难将观点放在从未离开过西部平原的小男孩身上)

    

    

    


除此之外,还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角色而担忧。读者最常担心是的什么?『拥有最重要目标的角色能否达成他的目标。

    

    

    


因此你应该将观点放在拥有强大动机,推动故事前进的角色身上,在整个故事中,采取行动将故事引导到结局,会成为最大赢家或输家的角色上。

    

    

    


这个角色,常常是最为挣扎的角色,而最终有所改变。因此在有些小说理论中说道,因选择在故事行动中改变最多的角色,来切入观点。

    

    

    


虽然是这样指出,但在小说中,要是作者没设计好情节,观点角色与被改变角色之间并不一定会画上等号。因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上,观点角色,一定要成为被改变的角色。

    

    

    


以上对作者在写观点时有何意义??最简单的一件事就是你无法将观点角色放在一个中立的位置观察。即使是像『大亨小传(ThegreatGatsby)』这样的小说中,Gastsby(大亨)最终并不是真正重要的角色,NickCarraway才是最终真正有所行动,改变,对世界有不同的看法,在故事最后,决定回到中西部。Nick是叙述者,观点角色,最后是他的故事,整个事件是透过他的感觉来诠释。即使书名并不是这样取。

    

    

    


总结是,作者千万不可忘记:

    

    

    


1。每个故事一定是透过一个故事行动观点(Everystorymustbetoldfromaviewpointinsidetheaction)

    

    

    


[个人无责任举例:魔戒在每个角色才取行动时,会以其观点来看事情。]

    

    

    


2。每一个故事必定有一个主要的观点角色(dominantviewpointcharacter)。

    

    

    


[个人无责任举例:魔戒是以佛罗多,为其最主要的观点来看事情。]

    

    

    


3。观点角色会是最得失攸关的角色。

    

    

    


[个人无责任举例:1:没有佛罗多,故事掰不下。

    

    

    


[个人无责任举例:2:同理,在观点接换时,山姆在佛罗多中(毒后,接下魔戒,这时,观点会佛罗多换到山姆身上。

    

    

    


4。每一个观点角色在剧情中有占有都有举足轻重的地位。

    

    

    


[个人无责任举例:在黑门战役时,亚拉冈是主要观点角色,而不是佛罗多。

    

    

    


也许在刚开始时,新手作家会跟这些原则搏斗,会想这闪过这些原则。但当你试著作一段时间后,你会发现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事,或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事,你会发现由是观点切入故事会是更有用的。

    

    

    


13。不要让观点模糊

    

    

    


假设现在来写鲍伯的故事,在你决定以他为观点角色时,你要如何确定他的观点呢?

    

    

    


当你在写故事时,你要变成鲍伯,你只能看到他所看到的,听到他所听到的,知道他所知到的,感受他所感受的,除此之为没有更多的情报。当鲍伯进入一个大厅时,他会先体会到闷热的空气,注意到面孔模糊的人海,然后想『我要说服大家,我的想法是正确的。

    

    

    


当你这样描述时,你不但能将你的观点角色与现实人生连结在一起,还可让你的创作更容易。你还不用担心沙莉在隔壁房干啥,与鲍伯担心无关的事都可忽略。专心鲍伯的反应,尽你所能,让鲍伯在这个场景中的体验,生动有意义。

    

    

    


接下来,要让读者持续知道这是从鲍伯的观点来看事情。

    

    

    


运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。

    

    

    


与其用『演讲用的会议室很热闹』倒不如用『鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度,了解到他得发表一篇好演说,好来保住观众的热情。』

    

    

    


只有鲍伯自己能感觉自己,了解自己。因此读者知道观点是透过鲍伯再看,进而锁定在鲍伯的观感。

    

    

    


专业的作家透过外界环境(热,拥挤的人潮)与观点(鲍伯)相结合,建构起一个有[因>;-[果>;相连,经由鲍伯观点,了解鲍伯的内在想法的。

    

    

    


作者可透过观点角色,藉由观察外界,了解观点角色的内在想法与行动动机。这样一来,你便可让读者知道这个观点角色的他是一个怎样的人。

    

    

    


举例来说,鲍伯对发表演说这件事的想法,是害怕?恐惧?自大?骄傲?这时所鲍伯的反应都反映出他的人格特质。

    

    

    


固定并强调一个叙述观点,可减少问题,让故事更像真实世界,并使读者对你的角色产生同理心。除此之外,你可以让读者了解观点角色真正的面孔。因为在他内心深处,角色是无需对自己说谎与欺瞒。

    

    

    


作者要小心不要随便让观点跑掉。

    

    

    


假设鲍伯仍是观点角色,而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时,你不会用〔麦斯担心着演讲〕,因为这时我们是从麦斯的角度看事情。

    

    

    


相对的,你可用〔当他走向演讲台时,鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心〕,或是〔当走向演讲台时,鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔。

    

    

    


不论是哪一个说法,我们都能提供情报让读者知麦斯担心,但观点仍集中在鲍伯身上。

    

    

    


因为观点叙述对写故事十分重要,那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢?

    

    

    


找几页你自己写的小说,用红笔在观点角色名字(a)下画线,在每个句子中标出a角色的观点(像是他看到,她想到,他听到,他感觉到,她试着去)。

    

    

    


后一样在每个句子中标出b角色的观点(看到,想到,听到…。)要是发现有两个以上的观点,如果有必要的话,重写,维持单一观点。

    

    

    


学的如何掌握观点,对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点,你的读者会忘了这是什的故事,而你自己也会忘记!

    

    

    


14。不要对你的读者说教:请将想说的东西用更有意义,更有创意的方法说出。

    

    

    


15。也不要让你的角色对读者说教:不要让对白变成笨拙的背景资料交代。

    

    

    


16。不要让角色闲扯聊天:要让说出的对白都有其目的,(推动剧情?建立角色个性?等等)。

    

    

    


17。不要让角色对白五颜六色太花俏:能用贴近平实的手法写对白,就不要用各式各样的俗语俚语。

    

    

    


18。不要忘了角色的感觉:利用角色的想法,感觉,感受来创造出能被读者所理解的角色。

    

    

    


19。不要害怕用『据说……』

    

    

    


20。不要理所当然以为自己什么都知道,请去求证:即使是一个小失误,也会毁了妳在读者心中的可性度。

    

    

    


21。不要停止观察与作笔记:利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧

    

    

    


22。不要忽略场景架构:

    

    

    


(1)在这一景,主要角色想达成的立即目标为何?

    

    

    


(2)写下目标。

    

    

    


(3)在别处记下这一景所发生的问题,并记下问题有否被解决。

    

    

    


(4)当目标确定后,带入另一个立场与角色相反的第二人。

    

    

    


(5)设计这两个角色之间的冲突。

    

    

    


(6)写下这场景的。

    

    

    


(7)(桥段)景写烂,是因为这景所提出的问题,没有得到好答案。

    

    

    


23。不要将鳄鱼自气窗扔下(不要突然天外飞来一笔,不要为冲突而冲突):有趣的事件要跟故事有关。

    

    

    


24。不要忘了让你的角色思考:请提供“依其情感,思考判断后的决定”让你的角色追求他的故事目标。

    

    

    


25。不要在雾中乱晃:决定你的故事走向,并紧紧的抓牢。

    

    

    


26。不要担心说的太白:确定你的作品十分明确有力,不会让你的读者摸不着头绪。

    

    

    


27。不要自我批评到死掉:请让创意思考自由发挥。

    

    

    


28。不要管妳妈妈怎么想:请自由创作,不要管外界怎么想。

    

    

    


29。不要隐藏自己的感情:不要压抑自己的感情,读者想感受到的就是作者的热情与感情。

    

    

    


30。不要带到俱乐部(菜市场)找意见:请避免没必要,没用或没意义的建议。

    

    

    


31。不要忽略专家的意见:

    

    

    


32。不要追逐市场:

    

    

    


33。不要摆高姿态:不要将自负或愤世嫉俗放入你的作品(像是什么腐败啊日本人之类的)

    

    

    


34。不要浪费你的点子(桥段):请将小点子在故事中赋予各种的可能性,不要用过即丢。

    

    

    


35。不要草草收尾:避免的方式

    

    

    


(1)写完后,先休息一下。

    

    

    


(2)检查故事:是否有篇幅限制妳要这么结束?故事有依据你的大纲走吗?

    

    

    


(3)好好的将故事从头读一遍:不要边读边修,只要在代改处作记号,略提可能解决方法即可(最好换个环境,到工作桌以外的地方读)。

    

    

    


(4)读完后,尽量修改。

    

    

    


(5)重新检查故事开头。

    

    

    


(6)检视叙述观点的角色是否有混淆:要确立有一个首要的叙述观点的角色。

    

    

    


(7)确定故事中时间正确:有时会有一周有两个礼拜三……

    

    

    


(8)重新检视角色的动机:角色想追求啥?为什吗?

    

    

    


(9)寻找是否有过多的巧合:不要让角色想要的东西凭空掉下来,要让他试过后再得到。

    

    

    


(10)检视每一章节的结尾。

    

    

    


(11)思考整个故事的合理性:不要让角色做出作者想让角色作,却违反角色合理性的事。要考虑角色行事与动机是否合理。

    

    

    


(12)检查结尾:故事由发生问题开始,结束时,这个问题有明确的答案了吗?

    

    

    


36。不要对你的编辑高估。稿件要整齐化一:计算机稿要排版成打印模式。

    

    

    


37。不要放弃。

    

    

    


38。不要只坐在那里。

    

    

    

   
   

  
 

末日終章,最終聖戰,為消滅厄禍之初,一頁書完全激發血闇之能,成就近神之威,八歧邪神,百世經綸,無間地獄上的對決,空前霹靂。

八歧邪神釋放邪氣,遍及神州武林,邪染無數蒼生,而劍子仙跡、奉天逍遙、青陽子、雲徽子等正道棟樑,此時皆受重創,天下之劫,誰能解除?

正當邪染之禍如火如荼之際,武林傳言,北海雄主握有解除邪染之秘法,一時武林目光所聚,風雲盡繫寰宇鬥奇。亂世天下,武道代有人出,劍鳳倚晴天、疏影浮生奇夢人兩大奇人,又會如何引領風騷?

與此同時,劍道天命再起
【春秋闋化返混沌五氣,重塑新天器,塵外孤標意琦行應時入世。】
  又將開啟何等傳說篇章?神秘的叛神一族,萬魔始源的黑手又將伸向何方?

地海孤堡,懸橋隔世,堡外地塹不斷散發衝霄劍氣,隔絕邪染之氣,孤堡之主風月璘、風月莫容母子,又將掀起多少風波?神秘組織邪劍司,能操縱邪氣,廣納邪染之人,更將目標直指中原劍聖,刀狂劍癡葉小釵要如何阻止邪染天下之局?而地塹之下。
  【談無慾身中離奇劍招,魂身分離,他有扭轉生命的機會嗎?】

虛空藏內陰詭曝露,鬼獄殞相.八面鬼戎,隱形殺三千,現形誅萬里,姑蘇還劍會有性命危險嗎?未知真相的釋至伽藍,他能及時察覺危機嗎?森羅鬼獄女帝,不入輪迴.魙天下出關在即,象徵鬼獄全面侵略,西煌佛界勢必首當其衝,護生斬業聖行者,能否再現塵寰,力挽狂瀾?欲知一連串精彩劇情,請勿錯過黃文擇布袋戲,新一檔精心力作:霹靂驚濤。


   剑宿重出,求编剧您好点!○| ̄|_

现场操偶好帅!
就很羡慕去现场的道友,四十还真见吧 ヽ(°∀°)ノ

金光起床铃声特辑词本

      ——
   词本
杏花君:起床,你起来啊。一直赖床对身心健康不好。是!赖床死不了,但我就是没办法看你,看你……啊你不要再这样睡下去。如果我说我没办法不管你,不是因为我是医生,而是因为、因为我爱你啊,你会为我改变吗?你醒来,你醒来啊!
  无情葬月(北风传奇):大哥,我闻到了,风中散发着西瓜的气味,咦?西瓜?西瓜在哪里?大哥,大哥你快醒来啊,我们一起来去吃西瓜好不,否则,北风传奇要打你屁屁了哦~风吹风吹,风中吃西瓜,谁人知影,屁股会开花~哈哈~
  戮世摩罗:唉,没有人爱的人才会沉溺在美梦中,去幻想那一点稀微得可怜的情感。我说姑娘,别装睡了,你听见我的话了,还不起身,是不敢面对即将到来的幸福冲击吗?没关系,我能体谅那种雀跃至死的心情。啊,他来了,他要说什么,会说我爱你吗?我该如何是好,还是装作什么都不知情?你是这样想的吗?我要说的话已经讲完了,你自己慢慢回味吧,哈哈哈哈~
  欲星移:天亮了,姑娘,你该起床了。唉~看来真是我做人失败,姑娘到现在还在赖床。我本打算将这串珍珠交给你,但现在看来还不是时候。等姑娘哪天也想我想得无法成眠,总是早早起身时,我再将这串相思泪奉上吧。
  剑无极:哇,这是啥鬼啦,什么用爱来喊起床啦,真是麻烦。要表白就表白,我哪有在怕!来哟~无极剑,剑无极,表白三字,称无敌。我...爱你,快起身,休很久,很不爽啦。哇,拢无效馁,看来还是要用这招,无极剑,剑无极,招招残,治赖床。飘渺无极!
  风逍遥:烧酒命,烧酒命,为了姑娘戒酒命。喂,那三个字可以不说吗?趁你没清醒,敬为爱戒酒的惨烈,干杯!嗯,醒了就快起身,别这样盯着我看。好啦,最后一口酒,体谅一下啦。想我说就对咯,咳,我爱你,我会为你戒酒,接受我好吗?
  俏如来:有一件事俏如来很想跟姑娘确认,再回禀家父。啊,就是……就是俏如来的终生大事。我……我爱你,嗯~这一次终于说出了口,虽然姑娘还没醒。啊~~你醒了?!俏如来还有要事在身先失陪了。请。
  苍狼:虽然孤王说过,如果你能得到幸福,孤王就会让你幸福,但是你的幸福,却不是在睡梦之中,而是,与孤王一起阅尽苗疆的名山大川,世情百态。所以你实在不该再贪睡,但孤王允你所求,再给你一刻钟的时间,你考虑清楚,那时,请你答应孤王,好么?
  苍离:我爱你,这就是所有布局要传达的讯息。你明白了吗?定情物,就在琉璃树下,如果接受,现在就起床,自己动手去拿。否则,止戈流,开阵!

  不知道怎么会有这个,看见有道友要,干脆放出来。词本不完整,还有好几个角色的,需要敲我自取。

我的一个道长朋友(上)

我的一个道长朋友
                                           默苍离&史艳文
  风过,略有凉意,茶几上已铺了厚厚一层。门轻掩,荒芜的旧地,曾经几度梦迥。旧地、旧景、旧人,只是故人仍未回还。
  孤身去,依是白衣落拓。
茶肆。
  谁家公子美如玉,引得佳人留之连。
  只是他不善饰,灰扑扑的白袍,沾了泥的旧布鞋,纵是如此,天生一副如玉的容姿,也叫人看不出半点瑕疵来。
  想来这样好看的人,应是不修边幅的世家公子,应是读万卷书的俊俏书生,亦或是红尘花粉中游刃有余的妙郎君。
  他也觉得自己不像个道士,因而,有时会把胡子故意留长些,看起来严肃些。但今日是来访故友,他自认为打扮的还是光鲜些好。
  任谁也看不出这样的人,是一个以降妖除魔为业的道士,总之落在他手上的妖物,从未有生还的可能。
  店小二已是不耐,一坐就是日暮,才只点了壶最廉价的早春龙井,坐到现在,是不舍那壶中几片茶叶吗?
  已是迟暮,店小二掸了掸搭在肩上的白巾,准备送客。
  "客……"话音未落,只闻一声“不好”转瞬,人已不见。茶桌上已预留了茶钱,店小二掂了掂,口中不住嘀咕“怪人”倏而“恁祖母咧,这茶钱还不够,还有整整三文!"痛心之际,没留意手中的棒槌扔了出去,半响,听得自家老板一声惨叫。
  是夜,犹有未归人。
  不想这妖灵狡猾的很,竟让他逃脱。
  囊中羞涩,身上所有,只有一把伴了自己许久的桃木剑,一怀古镜……
  他找了许久,才回去。
  道观依旧如记忆中的破旧,只是,尚能遮雨。久未修缮,门板也是摇摇欲坠,幸而走前交待过,这才未将这穷酸的道观拆了。
  师父总爱四处游历,每回都只留下一大堆的经文,叫他背了。他每回都将功课做得十分出色,以为这样,师父便不会离开。
  而后,师父一走便是一年半载,也少与他亲近,倒常叫他去萧山之阿历练。
  萧山关押着许多妖灵,师父平时都是不让他进入的,他一向是个听话的好徒弟。
  伤的如同个血人时,想着每回师傅都会捡他回去,便也安心的昏过去了。
  睁眼时,却非是那破旧的道观,为他解衣上药的,也非是从来蛮横不知轻重的师父。
  他着了一身青衣,脸上有着不同年纪的沉稳。他说他叫默苍离,是个书生。
  可,普普通通的书生,身上就会有一股阴戾之气?
  那!那是死人、戾魂才会有的!他将身侧的桃木剑攥的死紧,看着他,觉得有一瞬他才该是白面书生,眼前的人,像极了师父所说的那些勾人魂魄的狐妖,毕竟,他生的确实好看。
  显然,他想的有些多,书生见他醒后,连句多余的话也不肯说,只叫他伤好后便离开。
  那怎么行?这书生怪异,万一真是妖物,定要除了!但他终归是救了自己一命,恩将仇报,是比妖物还不如的,道士兀自纠结。
  书生看来也不宽裕,早时背着筐子,暮归时才回。
  痊愈后,史艳文愈发觉得这书生有些问题。他被萧山妖灵所伤,这书生怎得就这么巧,住在萧山下?
  寻人寻人半日,才发现这屋子布颇为风雅,只是这些摆设怎么觉得有些像……
  “伤好了?”书生背着竹筐,也不知自哪拐出。
“多谢先生救命之恩,艳文无以为报。”走路怎么没有一点声音啊?道士兀自嘀咕。
  “不用,你将药钱还我便是。”书生将竹筐放下,背对着他,似是在整理什么。
  “……”他若说没有,会不会被赶出去?嘴边的话彩排了许久,却无一句妥的。
  “这……小道身无分文,不过,师父他应该会有,待我传迅与他,会归还先生的。”史艳文一边揣测着说话,一边观察着对方的脸色,书生依旧是云淡风轻,不悲不喜的模样。近些看,书生长得倒是十分清秀,就这十分清秀,他觉着比那狐妖或许还引人些,虽说他也没见过狐妖。
  对方半句也不理睬,转身又进了里屋。他约摸觉得有些尴尬,又开始找话说“先生是经营什么?”
  “卖参。”
  这回却是轮到他诧异!“卖身!???”
  书生懒懒的抬头看了他一眼,茶色的眸子似乎也有不解,见他讶异,也十分正直的回了句“不错。”
  之后,史艳文便离开了,在几日后,默苍离自茶几上收得十两银子及一张书笺,只有淡淡几字“莫入歧途。”
  默苍离:“???”
  反复读了数遍,仍是没懂。默苍离掂了掂,加上药费,劳务费,一共是十三两六钱,少了。
  惊蜇。
  小雨。
  路滑,采参时绊了一下,摔得狼狈,随了他几年的纸伞也叫荆棘破了。
  而跘他的人正是上回药钱还没付清的道士。
  好在附近有一条浅溪,满身的泥也好清理清理。明日大集,新采的参,赶紧拾缀了才好。
  有一角总是洗不净,反复用水弄了半日,惊觉小雨已将衣衫淋透,起身才发现,后衣还有大片刚才沾的血。
    参已洗好,洗清了污泥,倒没刚才那般笨重。他瞥了瞥地上那血人,上回救他是良心未泯,总觉得熟视无睹,良心会不安。且他没有与他算救命的账,居然还少了三两六钱,这回是他绊了自己,还将膝盖摔破了,算了算,再加上这回的药费和路费,二十两应当是不过分。
  岁末。
  鹅雪。
  掌灯人撑着桌子似已入睡。
  默苍离就着烛光打量这人,暗自思付,这人,从头到脚没个地方像是道士的。
  思绪飘飞了半日,等拉回来,已是五更,雪还未停。




Ps:可能会有下系列- (-"-;)
文笔较糙,感谢浪费时间看|ૂ•ᴗ•⸝⸝)”

金光大汇演——羽国志异

雁王:又是你

默蒼離:第幾次了,你夢見我

雁王:我忘了

默蒼離:第73次,我能記住,你就能記住,因為我就是你

雁王:你不是我

默蒼離:我不是你,但你是我,你看!!!你像我嗎?

雁王:師尊

默蒼離:不准叫我師尊,不敢面對,你就是失敗品

雁王:我不是失敗品

默蒼離:失敗品,浪費我的時間

雁王:我一直再向你學習,我一直想再向你接近一點

默蒼離:原來我最大的錯誤,是沒教你保持距離

雁王:你要我向那群愚昧的眾生犧牲你!!!

默蒼離:沒甚麼是不能被犧牲的

雁王:他們沒有那個價值

默蒼離:沒甚麼是有價值的

雁王:包括我!?我也毫無價值?

默蒼離:別將自尊到倒在地上,垃圾也有它該當的歸處

雁王:我是你最好的選擇

默蒼離:不是

雁王:所以你就要殺我!?

默蒼離:失敗品也有它該當的歸處

雁王:但是我沒死,我在最後關頭練成寰宇詔空神卷。哈!,你失敗了

默蒼離:這一點,你最像我

雁王:蛤!?

雁王:第一次見面時,你問我,我要甚麼?我講我希望羽國停止戰亂,我希望和平到來,我希望羽國的子民得到幸福。現在~父親不了,小妹不在了,比鵬元帥也死了,最後只剩下你,你卻離開我,如果你後悔了,那我呢!!???(憤怒嘶吼狀)

雁王:我又甚麼,我一無所有,哈哈哈(悲傷憤怒淒涼笑聲)。原來,讓羽國子民幸福的代價,就是我一無所有,哈哈哈~~~哈哈哈哈哈(再次悲傷憤怒淒涼笑聲)

默蒼離:你有權勢,你有皇位,你仍是傳頌千古的仁君

雁王:但是你沒問過我,這是不是我想要的

默蒼離:你也沒問過我,你要付出甚麼樣的代價

雁王:我!!??~~~~後悔了!!!!!

默蒼離:我,失望了!

雁王:蛤!?我不准你失望,你怎能失望,在我付出一切之後,你怎能對我失望(憤怒嘶吼狀)

(默蒼離轉身離開)

雁王:蛤!蛤!!!~~師尊!師尊!!!師尊!!!!!!!!(眼看師尊離開,想挽留又覺得被遺棄)

缺舟:巧妙的緣分,也許不是緣分,天意,天意

(缺舟人物馬上轉換成默蒼離。)

默蒼離:或者天是故意

上-默蒼離

左下-俏如來

右下-雁王

默蒼離:告知我,你的問題是甚麼?

俏、雁:請前輩收我為徒

默蒼離:你要漸漸習慣不再掌握權力,你該好好學習如何取得權力

俏如來:冥醫前輩要我相信你,永遠相信你

雁王:師尊要我懷疑所有的人,包括師尊你自己

默蒼離:我為你們鑄智、鑄計,這就是最後一項,鑄心

(背景出現兩把墨狂)

俏、雁:為什麼?

默蒼離:這一劍之後,你們會明白

俏、雁:師尊

默蒼離:你若放棄,那被犧牲的中原俠士,就是因為你無能而死。也是你也放棄,讓羽國再度陷入內亂

雁王:我~~做不到

默蒼離:做不到就自盡,你們沒選擇的餘地

俏如來:紅塵輪迴眾生顧,因果循環有定數,放下屠刀雖成佛,願墜三途滅千魔(拿劍捅師啦~~~再虐一次)

默蒼離:這一次,你做得很好

俏如來:師尊犧牲自己為我鑄心,這樣的結果,真的好嗎?

雁王:師尊選擇成為英雄,這樣的結果,嗯賀嘛!!!!

(之前的語氣都是羽國時期稚嫩的聲線,再講到這句就轉換成現在我們聽習慣的聲線,讓人覺得毛骨悚然啊,以下聲線就是平常我們聽得)

俏如來:師尊是為了九界和平而奔走

雁王:那我,將為九界動盪而存在

雁王:既然來了,就現身吧

凰后:封侯盛世燈宵,權衡天下,百代風騷。 功名不過傳謠,回眸一笑,舉步煙硝

雁王:你還敢來?

凰后:這麼趣味的事情,我怎能缺少

雁王:在哪裡?

鳳后:中原

雁王:哼!那就從中原開始

鳳后:哈

雁王:九界,吾來了





  说来是一段梦境,就是想存一下(╥﹏╥)配合声音(配合音频,食用更佳)

谢君愿共霜雪行

   谢君愿共霜雪行
  
   信中只有几行小字,清秀篆丽,但因为是他,这封信便被他反复拆开,信纸也有几分泛卷。
  艄公见这般,笑言道:"是哪家姑娘让先生魂牵梦绕吗?"
  史艳文倏地红了脸颊,支吾道:"只是探望故友。"
  他做事素来稳重,只是每回遇到他,便同不经事的莽撞少年般。
  船舱外,细雨微斜,湖面点点斑驳,落进了心。已有数十年未见了,写过信,却总是不知往何处寄。还是冥医先生告知,他如今暂安在绍兴……
  他想以故友的身份写信与他,可他是否还记得他呢?
  不过是少年时…… 
  史家家教极严,父亲对自己更是寄予厚望,所以,自小他并不能同那些同龄的孩子般,与他为伴的,多是儒家巨典,各类名书。为了自己的学业,父亲更是效仿三迁,很久远的记忆,只记得邻间有一棵老杏树,初见他时,父亲正领着自己四处寻合适的房子,朗朗读书声入耳,入眼,是个与自己年岁相差不大的少年,琉璃色的眸子,有些怯怯地看着两人,父亲毫不保留地夸赞了一番,决定暂时定居在这。
  尓后,父亲牵着自己离开,两个少年各自带着探究的目光审酌。
"我叫史艳文,你呢?"
  少年一身白长衫,温文尔雅,同那书上的君子一般。
  "默苍离。"少年怯怯。
  那时,史艳文觉得他这般温糯,心中愈加喜欢,便常找他玩,美其名曰探究学问,史父深信不疑。
  默苍离年纪虽小,但是论起道理来,夫子回回都是呛到窒息。做事理性果断,一步步都如同事先精妙算计过一般,挑不出差错。
  而史艳文为人和做事兼谦让三分,不展露锋芒,也不世故圆滑,内敛持重。便有同窗夸赞,美斯艳文,君子仁德。
  少年原是不识愁滋味的。
  眸子里是比头上这片更浩渺,更美的星空,只是望不到尽头……
  史艳文想,若是能被这双眼睛装进去,他愿意倾其一世去寻找这扇窗。只是这双眼睛里,盛满了令人窒息的冷漠,融不开。
  无论如何,他愿一直陪在他身边。
  然少时结友,最易离散。
  "苍离,你说,这杏什么时候开?"握着的手有些许颤抖,史艳文心绪愈发乱,就连声音都有些无力,窗外枯犒的孤零,如何也留不住。大夫说,当下有许多人得了这时疫,当下已经死了好些人了,也没研究出这是什么病来,更别提治病的方子……
  "咳咳……你又……咳……胡想些什么?"人咳得断断续续,也连不成句子,仍是要说。
  "我还没见过杏花。"史艳文低头,将被角捏了捏,看了看窗外的枯犒,终是不忍,俯身将扇掩了。
  待默苍离缓了回来,嘴角难得挂起笑意:"你莫不是担心我病死?"
  一语道心,史艳文内心越发酸涩。平日里惜字如金的人,难得好心情的开起玩笑来。
  "杏约莫三五月左右开,到时……"你也就该离开了。
  默苍离怎么会不知,史艳文有救世大志,绝非池中之鱼,在加上如今的世道,必会有一番作为。至于他,默苍离在史艳文看不到的地方微不可闻地轻叹了一声,他很快便会离开了。
  史艳文勉强拾了笑意,道:"不然,我们种株梅?"
  "咳咳,有幸不须媒。"
  "那便不种了。"
  再后来,默苍离的家人便来了,说是找到法子了,要带他离开。
  史艳文便来替他收拾东西,只是几本书罢了。"怎么以前不见你家人?"回想着这四年期间,他确实未曾看见过他的家人,刚搬过来时,便是夫子照顾他,但自他得了时疫,便不见了踪影。
  他着了一身青衫,倚在门窗边,出神地看着那株枯犒的杏树,并未打算回答。
  离别无悲无喜,就如同来时,三月,已经凋零的杏花,飘落了少年一身。老树渐渐被白蚁蚀尽,一年比一年憔悴,再之后,那院子也彻底空了。期间只零零散散回过几封信,都只是报安一类,惜墨如金,信纸上也未曾超过十个字,之后觅无踪迹。
  越是岁月长久,他有身影越是清晰,梦回,也总是他一人,杏开几度,终究是一人守到凋谢。
  烟雨茫茫,这回,是否等得到故人。
  ……
  只是汀岸,青衫人久临。

  刚才脑残发错标题,重新发Σ(⊙▽⊙")